#ICA 感觉依然是荒诞的政治( zhì)和社会隐喻，但看完听朋( péng)友说剧情是完全照搬的( de)韩版剧情，那这么一看二( èr)十年前的韩版剧本还是( shì)有点儿东西，本片嘛……感觉( jué)最近涌现了一批荒诞政( zhèng)治隐喻的电影，不过兰斯( sī)莫斯不光是剧情上偷懒( lǎn)，他最近这三部作品的讨( tǎo)形式也十分单一，感觉就( jiù)是“借鉴”或杂糅别人的风( fēng)格然后以“观看”这种权力( lì)给予观众一个幻想，感觉( jué)这很符合苏珊桑塔格在( zài)《论摄影》中的表达，影像的( de)权力在于让我们以安全( quán)的距离观看灾难与苦难( nán)，从而在凝视中获得快感( gǎn)与自我安抚。比如《可怜的( de)东西》中我们观看一个女( nǚ)性在被“重塑”，虚假的挣脱( tuō)男权，观众在影院中被影( yǐng)片中的“批判”所满足，《善良( liáng)的种类》中我们看到角色( sè)被困在“天性”中无法自拔( bá)，那种社会的控制的呈现( xiàn)仿佛让我们意识到了这( zhè)个枷锁，但传递的幻象是( shì)看到就不存在，观众就被( bèi)这种虚假的挣脱所满足( zú)，而本片资本家被折磨带( dài)来的是“社会正义”被执行( xíng)的快感，当然也有对于阴( yīn)谋论讽刺对于两种人的( de)快感，相信的会满足于“我( wǒ)知道世界真相”的幻觉快( kuài)感，而不相信的则会感觉( jué)到凝视他们被讽刺的快( kuài)感，而这一切不需要真正( zhèng)触碰权力，只要制造窥探( tàn)权力的幻象。
隐喻与角色( sè)，不知道原版，但是朋友说( shuō)母亲也是死于防冻液，感( gǎn)觉这个活儿川普也“整过( guò)”，片中的角色隐喻的很明( míng)显，男主不光是大型企业( yè)带有历史遗留性的受害( hài)者，同时也是当下的被剥( bō)削者，而另一方面他的阴( yīn)谋论也源于社会秩序崩( bēng)塌和信任危机下的防御( yù)机制。片中蜜蜂作为开场( chǎng)和结尾是强调生态崩塌( tā)，父母的身份则是资本剥( bō)削的隐喻，当然父亲的状( zhuàng)态也是男性气质的体现( xiàn)（开场跟Don吃饭那一幕右边( biān)的空凳子上挂着男主的( de)衣服是一种父亲的缺位( wèi)），加一星给杰西·普莱的演( yǎn)技，虽然感觉他一直在演( yǎn)这类角色，但从《游戏之夜( yè)》开始就很喜欢他。
视觉上( shàng)，依然是不太喜欢的部分( fēn)，片中有大量的浅焦和移( yí)轴镜头，虚化的状态是一( yī)种强烈的非现实感，所以( yǐ)基本从开始就可以知道( dào)那阴谋论大概率是真的( de)，甚至在Don威胁女主的时候( hòu)也出现了非常不自然的( de)光线闪过。影片的很多构( gòu)图看着也很熟悉，那中侧( cè)拍的推轨强调的信息和( hé)远景搏斗呈现的喜剧效( xiào)果感觉都很像韦斯安德( dé)森的做法，片中的对称构( gòu)图也蛮多的，不过会有一( yī)种缺位的不对称感。
听觉( jué)上，感觉还相对好一些，依( yī)然是荒诞下增强情绪的( de)作用，大量的强节奏制造( zào)紧张感。其实感觉影片的( de)哲学性可以更强一些，但( dàn)大篇幅的旁白交代背景( jǐng)直接消除了影片的思辨( biàn)性，不光听着累，感觉也体( tǐ)现了他的懒，亦或者就是( shì)故意的直白，怕人看不懂( dǒng)，感觉不论哪种都不太好( hǎo)。
